Фильм «Игра» можно трактовать по-разному. Но самый простой способ рассматривать это как историю о человеке, который обнаруживает, что его жизнь — игра. Концовка фильма весьма неоднозначна, но есть несколько возможных объяснений происходящему. Некоторые люди считают, что в конце мужчина умирает, в то время как другие думают, что он просыпается и понимает, что это был всего лишь сон. Однако другая интерпретация предполагает, что человек достигает просветления и понимает истинную природу жизни. Независимо от вашей роли, «Игра» — захватывающий фильм, который может многое предложить зрителям.
Независимо от социального и материального положения человеку свойственно испытывать потребность в чем-то, стремиться к более комфортным условиям жизни, хотеть острых ощущений. Последнее желание самое экзотическое и сложное для достижения (а может и для понимания), когда каждый день похож на другой, как день сурка, и ты постепенно сходишь с ума – мир становится черно-белым. Случайно близкий человек решает преподнести подарок как билет в бессрочную и интригующую игру, которая так похожа на банальные, глупые розыгрыши и модные нынче франшизы.
Но что удивительно, зритель, как и главный герой картины, который всегда держал глаза открытыми, приходит в замешательство, после чего перестает видеть разницу между реальным и вымышленным миром. Доверие теряет смысл, а затем и уверенность в завтрашнем дне. Различные чувства пробуждают его. От радости до гнева он начинает ощущать окружающий мир. Этим человеком был Николас Ван Ортон – самодостаточный богач, герой приключенческого триллера Дэвида Финчера, режиссер, постоянно путающий зрителя в паутине остросюжетных картин.
В одной из своих самых влиятельных ролей двукратный обладатель «Оскара» подарил зрителям эмоции, пропитанные искрометным позитивом. С первых минут его персонаж привлекает к себе повышенное внимание и оттеняет второстепенные, которые гармонично составляют партию на промежуточных стадиях игры, безвозвратно поглощая. Несомненным плюсом является то, что зритель может виртуально погрузиться в игру и не понимать, что происходит.
Вы начинаете нервничать из-за мелочей, верить в непродуманные розыгрыши, где герой (как и вы) решается одурачить и выдать за правду реальность, предусматривающую потерю достигнутого положения в обществе. В этом мире его отсутствие или полное исчезновение никого не смутит и не огорчит. Николая бросают из стороны в сторону и подвергают самым изощренным испытаниям. Приходят бессилие, удивление, гнев и непонимание, самые негативные мысли, какие только можно объяснить, ибо он давно ясно дал понять всем, что пределы дозволенного давно прошли. И начинаешь думать за обескураженного героя и осуждать людей, анализировать тупиковую ситуацию, так как невозможно понять, кто из окружающего общества втянут в невыносимую лотерею жизни.
Как только вы успеваете «переварить» сюрпризы нового эпизода и причастных к нему людей, на вашу (героя) голову сваливаются другие. Без специального оборудования и прочих технологических достижений этот фильм погрузит вас в самую гущу событий, создав эффект опасного приключения посреди городских джунглей. Это как сон во сне, когда ты в суете просыпаешься и радуешься осознанию того, что это не реальный мир, и легко ложишься, но погружаешься в сердцевину планов, полную крутых поворотов, фобий, от которых нет возможности убежать. Так Финчер «бросает» зрителя в болото страхов Николаса, где люди смотрят на него с осуждением и ухмылкой, указывая пальцем.
Уходя по уши в приключение, отнимающее много сил, все музыкальные мотивы пролетают мимо ушей. Все события протекают постепенно, как лавина, превращаясь в комок неприятностей. Актеры словно импровизировали и не отдыхали между рабочими буднями, а думали, как поступить в такой ситуации. Они подобны бумажному самолетику, оставленному идти своим курсом.
Живая цветовая гамма поддерживает атмосферу картины, а яркие краски приглушены и покрыты серым налетом городских зданий. Пустые коридоры, холодные небоскребы и отсутствие искрометной электроники, доступной уже во втором десятилетии ХХ века, поднимают настроение.
Еще раз хочется отметить актерскую игру Майкла Дугласа, написавшего в 90-х много достойных работ. Он стал иконой стиля, сдержанности и загадочности — бесконечно талантливой личностью, продолжающей радовать поклонников своей карьеры в почтенном возрасте.
После фильма Финчера все невообразимые розыгрыши и подставы будут выглядеть только детскими играми. Он показал отличный способ пробудить человека от бурной жизни, представленный перед лицом реальной жизни, отрезвил героя. Это была всего лишь острая и веселая игра, а не ловушка с кровавыми испытаниями от психопата — дизайнера Джона Крамера из киноцикла «Пила». Непередаваемые чувства. Игра представляет собой яркий пример слаженного, интригующего, неповторимого триллера, побуждающего к движению, особенно в личной жизни.
Смысл фильма «Игра».
Главный герой этого психологического триллера — мужчина в расцвете сил, но переживающий экзистенциальный кризис. Николай — миллионер, у него богатство и слава, «самый большой и дорогой дом» в элитном районе, где после развода он живет один и проводит одинокие вечера у телевизора. Он даже не хочет праздновать свой день рождения. Рядом нет близких людей, и жизнь теряет смысл. Это может свидетельствовать о том, что человек недоволен своим рождением, как будто он не хочет рождаться. Младший брат делает Николаю сюрпризы и предлагает ему поучаствовать в загадочной игре с непонятными правилами. Жизнь Николая превращается в детективную тайну, разгадка которой ждет зрителей только в финале фильма.
БОРЬБА МЕЖДУ ЭРОСОМ И ТАНАТОСОМ
Возможно, ключом к депрессии Николая является его детство: его отец покончил жизнь самоубийством, прыгнув с высоты.
В детстве он бессознательно ищет кого-то, с кем можно себя идентифицировать. Родители часто выбираются для идентификации как самые близкие и дорогие фигуры. А потом продолжают им подражать, бессознательно пытаясь повторить их путь и судьбу. Если родитель рано уходит из жизни, есть опасность, что ребенок неосознанно будет стремиться к тому же. Психоанализ говорит, что в каждом человеке есть как влечение к жизни (Эрос), так и влечение к смерти (Танатос). И если родитель уходит преждевременно, взрослый ребенок примерно в том же возрасте может активировать влечение к смерти.
Это проявление бессознательной идентификации с родителем и любви к нему, «неправильно понятая верность», как это обычно называют.
ПРОГРАММА САМОУНИЧТОЖЕНИЯ
Если родитель совершает самоубийство, это действие может запрограммировать потомство на повторение сценария. Символически он запрещает нам жить и заставляет идти навстречу смерти. Ведь если предок добровольно отказался от жизни, имеет ли право на жизнь его потомок? Конечно да. Но это не всегда очевидно для потомков.
Человеку бывает сложно воспринимать себя как личность со своей судьбой и личным выбором. Бессознательно он может ощущать себя лишь частью своей семьи или «придатком» к отцу или матери. Запрет на жизнь делает невозможным наслаждение жизнью. Вот что происходит с Николаем. У него лучшая одежда, он обедает в элитных ресторанах, а дом наполнен достатком и уютом, но радости от этого герой фильма не испытывает.
Человек идет по жизни как автомат. Он делает что-то по привычке, как принято в обществе, а не потому, что хочет. Символический запрет на жизнь может возобладать над наследниками рода, в котором предок трагически погиб и покончил жизнь самоубийством. Также, если ребенок был нежеланным, его появлению не радовались.
КАК ИЗМЕНИТЬ НЕГАТИВНЫЙ СЦЕНАРИЙ
Такой человек постоянно чувствует себя лишним на празднике жизни. Каких бы высот ему ни удалось достичь, он не может наслаждаться этим. Вот почему на пике славы и успеха герой может покончить жизнь самоубийством, казалось бы, ни с того ни с сего; но причина есть, и лежит она на глубоком бессознательном уровне. Конечно, такой сценарий опасен. Но это можно изменить. Нет, не так, как показано в фильме – с приключениями и невероятными событиями. И благодаря переосмыслению, которое возможно при длительной работе с психологом, благодаря духовным практикам и другим техникам. Трудно справиться с таким пессимистичным сценарием. Но радость жизни возможна и достижима.
